Diebitteren Tränen der Petra von Kant / Les larmes amères de Petra von Kant - Fassbinder\\Kušej. Odéon-Théâtre de l'Europe. 2:08. Les larmes amères de Petra Von Kant avec Valéria Bruni Tedeschi .
Film Complet Français1972 FilmLes Larmes amères de Petra von KantLes Larmes amères de Petra von de films VotesDate de sortie 1972-10-05Production Filmverlag der Autoren / Tango Film / Page Wiki Larmes amères de Petra von KantGenre DrameRomanceUne femme de la grande bourgeoisie, créatrice de mode, vit une passion douloureuse avec une jeune femme de condition plus modeste, Karin, qui rêve de devenir mannequin. Les Larmes amères de Petra von Kant Streaming en FrancaisTitre original Die bitteren Tränen der Petra von KantPopularité 124 MinutesSlogan Le sexe est l’arme Larmes amères de Petra von Kant Streaming en Francais. Les Larmes amères de Petra von Kant streaming francais. Les Larmes amères de Petra von Kant regarder Les Larmes amères de Petra von Kant online gratuit Regardez un film en ligne à travers les meilleures vidéos HD 1080p gratuites sur ordinateur de bureau, ordinateur portable, ordinateur portable, tablette, iPhone, iPad, Mac Pro et plus Larmes amères de Petra von Kant – Acteurs et actriceLes Larmes amères de Petra von Kant – Bande annonce Streaming en FrancaisFilm CompletDans une catégorie similaire
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Download Free PDFDownload Free PDFDownload Free PDFJeu Revue De Theâtre, 1983Paul LefebvreThis PaperA short summary of this paper37 Full PDFs related to this paperDownloadPDF Pack
LesLarmes amères de Petra Von Kant de R. W. Fassbinder, mis en scène par Yann Dacosta Théâtre » Théâtre contemporain à partir de 12 ans . Styliste de mode, femme d'affaires indépendante et ambitieuse, Petra Von Kant est au sommet de sa gloire. Sa vie sentimentale, par contre est un échec. Mais l'arrivée de Karine bouleverse tout. De R. W. Fassbinder Avec Hélène
Ce film n’est plus disponibleParce que la beauté de Schygulla sert ce drame autour de l'homosexualité féminine Petra est une grande bourgeoise Allemande, créatrice de mode arrogante et portée sur la boisson. Elle maltraite Marlene, sa secrétaire dévouée, qui fut jadis sa maîtresse mais fait désormais office de bonne à tout faire. Sa soeur lui présente une jeune aspirante mannequin de condition modeste, Karin. Petra tombe immédiatement amoureuse d'elle, et s'instaure entre elle une passion...Ce film n’est plus disponible1 min avantLes avis sens critiqueLes + de filmo1 min avant Dans le même genre vous pouvez trouver BOUND Deux délinquantes vivent une passion dévorante qui les entraînera dans une spirale de violence. ou encore LA SECRÉTAIRE Les relations troubles et teintées de sadomasochisme entre une secrétaire et son patron..
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Comédie dramatique de Rainer Werner Fassbinder, mise en scène de Camille Lambert, avec Johanna Deldicque, Eléonore Deldicque, Rebecca Williams, Aude Badré, Fanny Noiret et Lisa sa première création, la jeune Compagnie Mont-Virago dédiée au théâtre "non pas de divertissement, mais au contraire, d’introspection" intègre le peloton de tête de la jeune scène contemporaine tout comme sa fondatrice Camille Lambert celui du podium de la mise en scène. Et ce bien qu'elle n'ait pas choisi la facilité avec "Les Larmes amères de Petra von Kant", du dramaturge et réalisateur allemand Rainer Werner Fassbinder, partition en forme de huis-clos en chambre entre des personnages féminins placée sous le thème des jeux de pouvoir. Fortement ancrée dans le registre de la représentation théâtrale du politique des années 70 et dans les fondamentaux de son auteur, et outre une métaphore de l'Histoire moderne de l'Allemagne, l'opus traite, avec une frontalité sexuelle radicale, le principe de domination inhérente à toute relation humaine dont celle basée sur le sentiment amoureux qui se déclinerait inévitablement en assujettissement névrotique. En l'espèce, alors même qu'elle vient de divorcer pour mettre fin au rapport de domination installé à son détriment dans son couple et qu'elle vit avec une femme-esclave, Petra von Kant, femme de la bonne société et créatrice de mode réputée, s'éprend brutalement d'une jeune fille plébéienne opportuniste et sans état d'âme en quête de réussite sociale dans le mannequinat, et tombe dans la dépendance passionnelle délétère. Passées quatre décennies, la proposition de Camille Lambert, seule maître d'oeuvre en assurant mise en scène, scénographie, en collaboration avec l'architecte Aurore de Charon, costumes et lumières, s'avère aussi affutée et éclairée qu'inédite et réussie dès lors qu'elle s'affranchit totalement du culte et des codes iconographiques fassbinderiens pour, sans procéder à une adaptation du texte original traitant, au demeurant, de thématiques intemporelles, le contextualiser résolument dans le 21ème siècle. Dès lors, un avertissement liminaire s'impose notamment pour le spectateur cinéphile dont la rétine garde le souvenir de sa mise en images réalisée subséquemment par Fassbinder dans le genre du mélodrame hollywoodien avec l'esthétique kitsch des seventies hybridée avec le baroque du "Midas devant Bacchus" de Nicolas Poussin en toile de fond. Camille Lambert place sa dramaturgie sous une autre référence de l'Histoire de l'art pictural, celle du minimalisme abstrait et une palette monochromatique, le noir à la Soulages, retenue tant pour les éléments de décor dans un plateau "black cube" que les costumes s'inscrivant dans l'héritage du minimalisme japonais des samouraïs de la mode des années 1990 et dans le sillage des stylistes contemporains de la britannique Phoebe Philo à la Fashion Brand avec la marque chinoise S. Deer avec des costumes désexualisés à la coupe épurée. Quant à l'analyse du personnage-titre, Camille Lambert indique dans sa note d'intention que Petra von Kant n'est pas victime d'une passion destructrice mais "une fétichiste de l'extrême, de la violence et de la beauté" en quête d'auto-destruction, une tabula rasa qui permettrait une renaissance, ce qui évoque l'approche de l'amoureuse tragique en référence avec "l’hybris des héros tragiques" de Philipe Calvario quand il a monté la pièce en 2010. Au jeu, dans un gynécée placé sous une atmosphère simultanément glaciale, décorporéifiée et vénéneuse et une direction d'acteur efficace et millimétrée, six comédiennes interprètent parfaitement ce rituel de mort cathartique. Eléonore Deldicque, Fanny Noiret et Aude Badre, respectivement la mère, la fille et l'amie de Petra von Kant, Lisa Orhon en silencieuse vestale et Rebecca Williams, parfaite en Lolita décomplexée et ultime instrument de la régénération du phénix, entourent Johanna Deldicque, impressionnante et magistrale dans le rôle-titre.
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On ne demanderait qu'à vibrer... De Rainer Werner Fassbinder Mis en scène Thierry de Peretti INFOS Théâtre de l'Oeuvre55 rue de ClichyParis 9°Réservation 0144538888 Publié le 27 mars 2015 à 15h36 Lu/Vu Par VERONIQUE GUIONIN L’AUTEUR Rainer Werner Fassbinder est né en Allemagne en 1945. Il meurt en 1982, à 37 ans. Réalisateur, acteur, écrivain, metteur en scène, il restera comme l’une des figures les plus marquantes de sa génération. THEME À la suite de deux échecs amoureux, dont un mariage, Petra Von Kant, une styliste reconnue, de 50 ans, s’éprend d’une très jeune fille dont elle va faire son mannequin vedette. La passion basculera dans les larmes, l’alcool et la violence. Une jeune assistante, que Petra malmène, assiste en silence au drame qui se joue. POINTS FORTS 1 A travers l’intimité entre les femmes en présence, la pièce évoque leurs rapports amoureux, amicaux, filiaux ainsi que les liens d’homosexualité de deux d’entre elles. Rapports de force entre des personnalités sombres; certaines, meurtries, aux idéaux piétinés, aux vies abîmées sous l’emprise de dépendances diverses. 2 Le talent des actrices réunies sur scène est un des plus grands atouts de la pièce. Elles tournent dans ce huit clos étouffant, chacune participant et subissant à sa manière la violence qui monte. Deux actrices retiennent particulièrement l’attention – Valeria Bruni Tedeschi prête à l’héroïne de la pièce, Petra Von Kant, sa voix et sa personnalité faite pour incarner la passion, sa puissance destructrice y compris envers elle même; et, en parallèle, la fragilité sans cesse affleurante du personnage. Sa Petra est sensuelle à l’extrême, dépendante, violente et autocentrée, perdue et destructrice. -Lolita Chamman, Marlène, l’assistante que Petra martyrise et humilie, propose une vraie alternative au jeu extraverti à l’extrême de Valeria Bruni Tedeschi. Elle hante la scène comme une muette et c’est dans son jeu et ses regards que se lisent aussi bien ce qu’elle perçoit et elle perçoit tout que ses frustrations et sa dépendance à sa patronne. 3 le décors est intéressant. Un studio de création progressivement un souk innommable surchargé de meubles canapé, piano ,de bouteilles Petra sombre dans l’alcool et le tabac, de vêtements sur cintres. La pièce se joue au bord de la scène, envahissant progressivement la salle. POINTS FAIBLES – Il manque à cette pièce de dégager le plus important l’émotion et une empathie profonde pour les personnages,, qui vous prendrait au ventre! Et franchement, ici, il y aurait de quoi… Peut être Fassbinder étouffe-t-il nos ressentis à force de piétiner les sentiments, de ne nous montrer que des frustrations? – En outre, la mise en scène joue la violence au bord de l’hystérie, dans un désordre submergeant; malgré les pauses, on regrette de ne pas apercevoir une lueur à l’horizon. EN DEUX MOTS Beaucoup d’éléments positifs mais, au final, une vague déception le regret de n’avoir pas vibré. UNE PHRASE Recommendation Excellent
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Le Staatstheater Mainz et les Théâtres de la Ville de Luxembourg présentent Les Larmes amères de Petra von Kant » avec une distribution transfrontalière. Dans une coproduction avec le Staatstheater Mainz, les Théâtres de la Ville de Luxembourg présenteront le célèbre film de Fassbinder avec un ensemble de comédiens du Luxembourg et de Mayence. Le film Les larmes amères de Petra von Kant » raconte l’histoire de la créatrice de mode éponyme, qui tombe amoureuse d’une jeune mannequin, vit avec elle pendant un certain temps, mais finit par être abandonnée par elle. DISTRIBUTION Mise en scène Pauline Beaulieu Scénographie Hella Prokoph Costumes Britta Leonhardt Musique Knut Jürgens Lumière Dieter Wutzke Dramaturgie Lucia Kramer Petra von Kant Anna Steffens Gabriele Sarah Lamesch Sidonie Kristina Gorjanowa Karin Leandra Enders Marlene Catherine Janke Valerie Iris Atzwanger INFORMATIONS PRATIQUES Création 2020 / 2021 À partir de 15 ans Coproduction Staatstheater Mainz, Les Théâtres de la Ville de Luxembourg Au Luxembourg introduction 30 min. avant la représentation Plus d’informations sur les sites suivants Staatstheater Mainz Les Théâtres de la Ville de Luxembourg Photo Andreas Etter
x1VhR. 377 315 65 245 482 7 403 65 462
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